L’abbandono

Nella casa Valtorta, rimasta disabitata, prendevano sempre più piede, specialmente al pianterreno, i guasti dell’umidità salmastra, che la cura quotidiana di Marta, con l’aiuto dell’impianto di riscaldamento, aveva in parte attutito.

In più punti l’intonaco gonfiava e cadeva, le piastrelle del pavimento erano sempre più logore.
Dello stato fatiscente della casa veniva informata la Curia generalizia dell’Ordine dei Servi di Maria, proprietario dell’immobile per volontà testamentaria della Valtorta.

La vendita della casa

In seguito ad un sopralluogo dell’Economo Generale, il Consiglio generalizio decise di vendere la casa offrendola al Centro Editoriale Valtortiano, che accettava. L’atto notarile di compravendita veniva sottoscritto a Roma il 26 febbraio 1998. (Riflettendo sulla data di quel giorno, dopo essere uscito dallo studio del notaio, Emilio Pisani scopriva che era il cinquantenario del 26 febbraio 1948, quando il papa Pio XII ricevette in udienza tre Padri Serviti che dovevano parlargli dell’Opera ancora inedita di Maria Valtorta).

Il primo restauro

Marta Diciotti si spegneva il 5 febbraio 2001, a novant’anni compiuti. Per un rispetto verso di lei, che aveva conservato il diritto dell’usufrutto, i lavori di risanamento e restauro iniziavano dopo la sua morte, nell’estate del 2001. Il degrado era progredito a tal punto che la parete dietro il letto di Maria Valtorta, rimosso come tutti gli altri mobili, grondava acqua.

La Marta non avrebbe sopportato di vedere la casa completamente svuotata, senza porte né finestre, con le pareti stonacate e i pavimenti divelti. Così si presentava il pianterreno dopo la prima fase dei lavori: come una casa in costruzione (o in demolizione). Infatti si era dovuto smantellare l’intera pavimentazione per poterla ricostrui­re su coppelle che la isolassero dal suolo arenoso, tipico della città di Viareggio e apportatore dell’umidità. Anche le pareti sarebbero state rintonacate dopo un trattamento deumidificante.
Purtroppo non era possibile riutilizzare le vecchie piastrelle del pianterreno, che perciò veniva ripavimentato con piastrelle dello stesso materiale e con gli stessi disegni e colori, ma nuove. Il problema non si poneva, invece, per gli ambienti del piano superiore, dove pavimenti ed intonaci, non essendo corrosi dall’umidità, non andavano rifatti ma solo ripuliti e ritinteggiati.
Il pavimento della camera di Maria Valtorta subiva la stessa sorte degli altri ambienti del pianterreno. Tuttavia con il materiale recuperato fu possibile costruire una pedana da poggiare su un pavimento nuovo e sulla quale posizionare il letto. La pedana era una ricomposizione parziale dell’antico pavimento, dove si alternavano piastrelle chiare con piastrelle scure. Per evidenziare la sua autenticità, il pavimento della stanza fu rifatto tutto con nuove piastrelle chiare.
Il letto veniva collocato sulla pedana insieme con il comodino e il tavolinetto, sui quali restavano gli oggetti di sempre. Fuori della pedana, di fronte al letto, tornava al suo posto l’armadio a specchio nel quale Maria Valtorta aveva tenuto custoditi i suoi quaderni autografi.
Tre mobili, invece, venivano trasferiti in altri ambienti. Nell’ingresso, con il registro delle firme, è ora la scrivania che prima era infilata tra la fiancata dell’armadio e la parete della porta-finestra. In una stanza del piano superiore è la toletta a specchio che era sulla parete del letto. Anche al piano superiore, dopo essere stato ritappezzato come divano, è il lettino sul quale la Marta aveva dormito accanto al letto dell’inferma Maria.
In compenso, due vetrinette a muro (una nella stanza, sulla parete del letto; l’altra fuori, di fronte alla porta della stanza) mettevano in mostra oggetti e ricordi valtortiani.
Si faceva più spazio nella camera di Maria Valtorta perché i visitatori, che in prevalenza sono lettori delle sue opere e delle memorie della sua vita, potessero muoversi in essa ammirando l’essenziale per ricordare e meditare.
Uscendo dalla camera si torna nel vano della scala che porta al piano superiore. La parete di fondo, sulla quale poggia il pianerottolo che collega le due rampe della scala di marmo, aveva in alto una finestra non apribile a forma di mezzaluna, con vetri gialli in un telaio a raggiera. Quel semicerchio fu raddoppiato facendolo diventare un tondo, che nella intelaiatura e nei vetri colorati ripeteva il disegno della bella porta vetrata del pianterreno, quella che tuttora, restaurata, divide l’ingresso dal vano della scala. Oltre a dare più luce, quel rosone conferisce all’ambiente un tono di sacralità. È stato un rifacimento arbitrario, che forse non sarebbe dispiaciuto a Maria Valtorta.
Pure arbitrari, ma soprattutto per un criterio di praticità, sono stati gli interventi operati sui servizi: cucina e bagni. Senza tanti scrupoli, sia perché erano ambienti già rimaneggiati da Marta Diciotti negli anni trascorsi, sia perché la loro efficienza serve a chi deve prendersi cura della casa.
La piccola cucina, che comunica con la camera da pranzo (dove è tornato il lampadario originario, che la Marta aveva conservato rimpiattandolo su un armadio), si presenta rimodernata con eleganza ed efficienza. Liberata dell’ingombrante centrale termica (sostituita da una caldaia a norma di legge, messa all’esterno) vi ha trovato posto, riverniciata in verde, una credenza con alzata che era nel vano della scala, dove restringeva il passaggio per uscire nella piccola corte (il cosiddetto “orto”).
L’uscita nella corte, che Marta aveva fatto chiudere con la costruzione del bagno, è stata riaperta demolendo una porzione del bagno, che è diventato un gabinetto al quale si accede dal sottoscala. In compenso, si è potuto ampliare verso l’esterno il gabinetto sovrastante, quello del pianerottolo a metà scala, che è diventato un bagno.
Nelle tre stanze del piano superiore la pulitura dei soffitti, che sono a volta, riservava una sorpresa. Scrostata l’imbiancatura a calce, apparivano decorazioni e figure, tipiche delle case viareggine dell’inizio del Novecento. Nessuno, neppure Marta Diciotti, aveva mai accennato ad esse. La supposizione più spontanea è stata che la severa signora Iside, prima di installarsi con il marito e la figlia nella casa appena acquistata, avesse dato ordine ad un imbianchino di coprire quelle frivolezze. Tuttavia non si può escludere che i nuovi inquilini le avessero trovate già coperte e non si fossero mai accorti dell’esistenza di quelle pitture nelle successive rimbiancature delle stanze.
Si era incerti sul da farsi. Coprirle di nuovo, quando a Viareggio i proprietari delle case d’epoca stavano riportando in luce l’autenticità degli stili, sembrava un peccato. Recuperarle, con un restauro accurato, comportava un’altra delle spese impreviste. Facendo uno sforzo, si decideva per la seconda soluzione. Ora le tre stanze del piano superiore della casa Valtorta hanno i soffitti decorati con delicate figure, paesaggi e festoni, che hanno anche suggerito la scelta delle tinte per le pareti e il sistema di illuminazione.